Cose selvagge a 25 anni: White Trash Hitchcock schiaffeggia ancora

Devi rispettare l'audacia di un film con la prima riga: "Vaffanculo!"

È solo uno dei tanti motivi per cui Wild Things del regista John McNaughton rimane un neo-noir così sfacciato, intelligente e imprevedibile a 25 anni dalla sua uscita. È il film più "Florida Man", che abbraccia ogni cliché e cliché che il 27esimo stato ha da offrire - dai nuovi ricchi della Florida del Sud ai suoi parchi di alligatori di spazzatura bianca - e poi li usa contro il pubblico. I suoi 108 minuti scarsi sono pieni di una cortina di fumo infinita di sesso e lussuria che culla il pubblico in una fuga di arrapamento, per poi scatenare un'abbagliante serie di colpi di scena che mettono a dura prova le nostre nozioni preconcette, dimostrando quanto sia davvero astuto questo thriller.

È abbastanza chiaro che Wild Things non ottiene il rispetto di altri grandi misteri "gotcha" perché mostra la sua eccitazione sulla manica e non si scusa nell'usare un approccio trash-forward come gancio. Per coloro che vogliono fare la cacca in quel modo, è tanto più facile spazzare via, o semplicemente dimenticare, quanto sia creativa la sceneggiatura di Stephen Peters (con i pugni di Kem Nunn). Intreccia abilmente l'intelligenza di Hitchcock, la lurida sensibilità di Joe Eszterhas (Basic Instinct, Showgirls) e persino la mitologia greca di Medea e Fedra.

Uno dei migliori resoconti su quanto sia bello Wild Things si trova proprio nel casting: lo stratagemma dell'ovvio sex appeal viene facilmente utilizzato da Denise Richards e Matt Dillon, ma poi compaiono anche i nomi più intelligenti di Kevin Bacon, Neve Campbell e Bill Murray. e la risposta universale è: "Aspetta, ci sono anche loro?" Il loro gusto e il loro curriculum suggeriscono immediatamente la qualità, e alla fine è sicuramente così. Tutti raggiungono lo stesso livello elevato di emozioni esagerate. Non proprio camp, ma chiaramente un occhiolino e un cenno oltre le norme.

Per coloro che si sono trovati travolti dal nostro attuale crescente interesse per le serie di veri crimini e misteri alla Only Murders in the Building, Poker Face e Luther - dilettandosi nel sezionare indizi e anticipare rivelazioni - Wild Things è un classico che si inserisce direttamente nel nostro spirito del tempo attuale. Inoltre, Wild Things offre in senso figurato rapporti a due, a tre e persino un'implicita relazione omosessuale senza sosta, qualcosa che si lamenta come gravemente carente nei media che ci vengono offerti oggi nei film mainstream.

Ai tempi in cui il sesso veniva venduto, Wild Things era interamente commercializzato come un noir carico di carnale. E McNaughton ha fatto di tutto per rafforzare quella percezione sin dall'inizio. Con la sua colonna sonora percussiva e sensuale di George S. Clinton (Austin Powers: The Spy Who Shagged Me) e la sudata lente cinematografica di Jeffrey L. Kimball, Wild Things è sfacciato nel lanciarci magliette bagnate, pantaloni attillati e labbra imbronciate in faccia . Eppure, se riesci a staccare gli occhi dai corpi disposti davanti a noi, McNaughton è altrettanto serio nel posare il tubo narrativo. Fin dall'inizio, seguendo la telecamera del popolare e apprezzato Sam Lombardo di Dillon, siamo letteralmente introdotti nel turbolento seminario senior della Blue Bay High School attraverso le sue spalle. In un auditorium pieno di neolaureati, li vediamo istruirsi sul tema dei crimini sessuali dai detective locali Ray Duquette (Kevin Bacon) e Gloria Perez (Daphne Rubin-Vega). In soli 10 minuti, McNaughton ci racconta tutto ciò che dobbiamo sapere su ciò che accadrà: sesso, accuse di stupro, abilità in barca, armi e classismo sociale in piena mostra. Ci fornisce gli indizi, poi li oscura brillantemente facendoci fare supposizioni sui personaggi principali, che diventano false piste a cui ha bisogno di farci credere per vendere le rivelazioni del terzo atto.

E sì, le pari opportunità e la nudità frontale disseminata in Wild Things sono una tecnica di distrazione per ciò che sta realmente accadendo nel cuore del film. Lussuria a parte, questo è uno smantellamento mirato del disprezzo casuale per i poveri della Florida da parte dei potenti, dei belli e dei ricchi per mano di Suzy Toller (Campbell), il "mostro" goth al verde ma brillante che aspetta il suo momento per partire. i suoi nemici uno per uno. Non è certamente un'esplorazione femminista, ma non è un caso che i due personaggi più intelligenti del film siano Suzy e il detective Perez. Sono acuti osservatori che vengono ignorati a causa del loro genere e della loro posizione; Suzy viene liquidata come spazzatura di un parcheggio per roulotte e Perez come la donna del dipartimento di polizia la cui teoria iniziale corretta è stata discussa. Quest'ultimo mette insieme i pezzi del lungo gioco di Suzy, mentre il primo ha ricevuto il suo bottino dall'avvocato di fondo (Murray) che nessuno rispettava. È una punizione straordinariamente soddisfacente per il suo successo nell'eludere i nostri radar.